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西蒙·拉特尔是怎样厉害的一个指挥家？他能称得上“天下第一棒”吗？

西蒙·拉特在年轻时就是实力派，以指挥马勒、晚期浪漫主义作品、当代作品享誉乐坛。影响最大的是与伯明翰市立管弦乐团录制的马勒交响曲全集，深受英国媒体《留声机》《企鹅唱片指南》推崇。

他最厉害的是对当代音乐的推广。

2005年，西蒙·拉特集26年经验，指挥伯明翰市立管弦乐团出版了一套DVD《远离家园》，从德彪西讲起，直到布列兹等当代作曲家。可以说是目前为止最成功的一套20世纪音乐讲解演奏会，脉络清晰，重点突出，将人们固有的偏见和无知做了一次大扫除。

今年6月，西蒙·拉特结束在柏林爱乐16年的音乐总监生涯。数据显示，任职期间，他指挥柏林爱乐举行了40部作品的世界首演；演奏20世纪音乐代表作《春之祭》21次，贝尔格《三首管弦乐小品》15次，德彪西《大海》14次，韦伯恩《六首管弦乐小品》11次。

2005/06年，西蒙·拉特与乐团执行董事Robert Zimmerman、录音师Christoph Franke创建了柏林爱乐数字音乐厅（Digital Concert Hall），这是迄今为止古典音乐会在线播出少数的成功案例之一。

经过他的努力，布鲁克纳《第九交响曲》四乐章版（长期以来只演奏前三个乐章）和马勒《第十交响曲》四乐章版（长期以来只演奏一个柔板乐章），得到了世界性的认同，可以说使世人重新认识了这两部经典。

随着时间，西蒙·拉特的指挥和在音乐教育方面的贡献会得到更多人的赞赏。至少，我很看好他在伦敦交响乐团的新事业！

拉特尔是英国出名的指挥家。他的光环更大程度上是英国国家的影响，直白一点说，世界上古典音乐最大的市场，战后有二个，即每天可以演出的地方，一是英国伦敦一是美国纽约。二战德国战败，德法不敌英语强大，失去市场话语权，世界舆论包括古典音乐，均为英美占据而左右。

回到现实来看，拉特尔任何时候，包括在伯明翰成名，以及入主柏林爱乐，这么多年来，作为指挥从来都称不上什么天下第一棒--第一这种头衔，或这种说法，包括这种想法，只是今天浮躁社会在音乐的流露。

文无第一，武无第二。指挥艺术凭什么决断是第一，第二？欧洲仍有很多才华非常出众的指挥家，但对于我们大多数国人而言，像托马斯·亨格布洛(Hengelbrock)这样的名人，可能都还是名不见经传的，但他们的能力、水平、修为等，均远高于现在市场当红的这些明星。只是他们国籍不属于英美，不跟俄罗斯有牵扯…

拉特尔这些年也真不容易，他是带着柏林爱乐，还是他跟着柏林爱乐？从他第一次和乐团到访北京上海来看，柏林爱乐维也纳爱乐这种明星云集的名团，甚至包括已故指挥阿巴多，他们都非常难以挥动的。

阿巴多夏依等今天盛名天下，但当年指挥排练维也纳爱乐这个明星团，都因有乐手冒名顶替而分道扬镳。不知是否各国在音乐上，都有抬举自己人，为难外来人的传统？像德奥这些明星团，对待蒂勒曼等，倒是非常配合听话。

拉特尔首次访华，接受上海曹胖子电视访谈坦言：父亲跟中国人打过交道。他说，中国人很狡猾…老外对我们的偏见不因为今天中国崛起，中国是世界古典音乐新兴市场而发自内心改变。能否真改变，还要看我们是否自信，不盲从。

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