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对于毕加索《哭泣的女人》，该怎么进行逻辑分析？

《哭泣的女人》画了什么

毕加索“哭泣的女人”画中的主体是一个饱受悲伤折磨的女子。毕加索将女子头部，帽子，脸部，手和手帕用棱角分明的复杂形状呈现。

画面中充斥着高纯度的白色，红色，绿色，黄色，蓝色和淡紫色，这些颜色与黑色轮廓线大胆的结合在了一起。

由《格尔尼卡》而来

1937年4月26日，纳粹德国空军轰炸了巴斯克市格尼卡。这毕加索通过对大型反战壁画《格尔尼卡》进行画画来回应大屠杀。他还从壁画中多画了一个人物的肖像，一个女人抱着死去的孩子，这就是最早的哭泣的女人。

1936年7月，西班牙摩洛哥的军事起义引发了西班牙内战。内战爆发后，毕加索与西班牙共和党的联系十分密切，共和党政府任命毕加索为马德里普拉多博物馆馆长。

1937年4月26日，德国空军轰炸西班牙北部巴斯克重镇格尔尼卡的事件。德军三个小时的轰炸，随后是燃烧三天的大火，格尔尼卡化为平地。

格尔尼卡（Guernica）的轰炸让世界人为之动容，不仅因为袭击的严重性，还因为该镇作为西班牙人的圣城，自由和民主的捍卫者的历史悠久。

同年5月1日，在巴黎举行了历史上规模最大的一次“五一劳动节”示威活动，其主要主题是对格尔尼卡轰炸的抗议，并呼吁为受害者提供支持。

毕加索也在此时创作了他最为著名的画作《格尔尼卡》。

在《格尔尼卡》的创作过程中，毕加索创作了一系列“哭泣的女人”的肖像，我们现在所看到的这幅收藏在泰特美术馆中的是最为知名的。

5月1日，毕加索《格尔尼卡》草图中，最早是马、公牛和带有灯的女性形象。

5月8日，即工作的第三天，他确立了母亲抱着死去的孩子的主题。

5月11日，画中四位主要的女性肖像出现在了画面中，每个人都表现出强烈的绝望。在整体构图的同时，毕加索探索了悲伤女人这一绘画题材。

母婴主题就是这样一个主题，也是从这个主题中出现了哭泣的女人的形象。

母亲和死去的孩子的形象是毕加索在《格尔尼卡》定稿中的第一个图案，直接反映了内战的现实，母亲及其子女受伤的照片。

也有人认为，这个呆着方巾的母亲形象，与毕加索对母亲的感情，和他童年早期的创伤密不可分。毕加索在回忆录中曾提道：当时我只有三岁，我的母亲头上戴着方巾。我从来没有见过那样的她'。

《哭泣的女人》诞生

毕加索于8月和9月在法国南部戛纳附近的穆然度假时，开始在他的肖像作品中使用明亮的黄色，粉红色，淡紫色和深红色。

在某些方面，《哭泣的女人》与“格尔尼卡”中四个女性人物的头像密切相关。

脸部由黑色轮廓包裹，嘴部以四分之三视角表现。从正面看到的眼睛和从侧面看到的鼻子的组合构成了所有“格尔尼卡”脸的特征。

但是，《哭泣的女人》中女人脸部的“结构” 与“格尔尼卡”的平面轮廓也不尽相同。毕加索这幅画中采用了平面结构，扩展了立体主义的碎片化和重构模式，以达到表达目的。

《哭泣的女人》的混合面部为对比鲜明的平面结构，以黑色和深灰色描绘。

脸部中央的手，口，牙齿，手帕和眼泪的混乱主要以白色和蓝色绘制。在上方，黑色和深灰色的笔触描绘了深深的眉头，倾斜的眉毛和凝神的眼睛。

眼睛和眼皮表现非常特殊，眉毛和睫毛以童稚的方式描绘，笔触浓密。手帕被描绘成容器，眼珠从眼中落下时，由手帕承接着。眼睛摆在手帕和眼泪的白色三角形三角形的峰顶上。

在所有哭泣的女性绘画中，《哭泣的女人》的成分最复杂，风格最重，几何碎片最多，色彩也最丰富，而且的鲜艳明亮的色彩与悲伤联系在一起特别有力。

总结

这幅人物画是毕加索不朽巨作之一，女人脸部扭曲是立体派手法的一个发展。

《哭泣的女人》是毕加索于现代派艺术中最具先验性效应和性格特征的杰出肖像作品，是立体派理念的一个发展，他在艺术里果断地把丑化为美，同时又在现实中义无反顾地使美向丑沉沦。

《哭泣的女人》，也是毕加索后期畸形女人作品中最动人的一幅。毕加索以一些散乱而紧凑的线条、剧烈变化着的粗犷的颜色和挺直有力的笔触轻易举地表现了伤感与绝望。

《哭泣的女人》，是西班牙画家、雕塑家，西方现代派绘画的主要代表巴勃罗·鲁伊斯·毕加索的一副油画作品。该作品刻画了一位极其悲伤的女人，悲凄的命运和感情由粗放的颜色和劲利的笔触反映出来。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎杂乱无章，支离颠倒，具有常人难以理喻的特点。这个哭泣的女人，名叫朵拉·玛尔的女子，起初佯装不知，继而隐忍，后来偷偷地哭泣。

这个哭泣的女人，名叫朵拉。玛尔的女子，一位来自南斯拉夫的颇有成就的摄影艺术家。1936年，她在将近30岁的年纪邂逅55岁的大师毕加索，此后至1946年近十年的时光里，她是大师最钟爱的情人。毕加索视她为自己贴身的缪斯，并放心地要她保护自己的作品。但是，临到最后，毕加索对这段10年的感情的评价是：除了哭泣，他对她实在无所记忆。在玛尔与毕加索相处10年的最后3年，在一个恼人的春天，楚楚动人的女画家费朗西丝。吉诺主动向大师献上“第五个春天”，并成了大师画幅上的女神。玛尔起初佯装不知，继而隐忍，后来偷偷地哭泣，最后，来自内心的巨大的情感反差使她不能自已，她似乎忍无可忍，她决心要拼命夺回世界上最具私有性、不能分享的感情。

答：贤目闲话与您一起分析、分享毕加索《哭泣的女人》的艺术内涵。

毕加索的《哭泣女人》，其实是有同名多幅的，且均于1937年在西班牙内战爆发之时完成。以下这幅是这个系列中的最后一部，最详尽的一部，也是最著名的一部分。它并不是指代某个女人，也不是单纯地描述情爱的痛苦。我们如果把它放在历史的大背景中，则可以看到这部作品的深刻含义与深沉的力量。

图：《哭泣的女人》，1937年，毕加索（1881-1973），布面油画，伦敦泰特美术馆。

“女人”：格尔尼卡（Guernica）背景下的“人”

帕勃罗·毕加索（Pablo Picasso）他以两件事而闻名：他与乔治·布拉克（Georges Braque，1882-1963年）开创的合成立体主义，一种将新材料（如拼贴画）结合到图片表面的风格。以及他在各种艺术品中所表达的反战立场。这两件事在毕加索最著名的肖像之一《哭泣的女人》中融合在一起。

这个“哭泣的女人”其实来自于毕加索的壁画《格尔尼卡》（Guernica，1937年）。促动毕加索创作《格尔尼卡》的是“格尔尼卡空袭”，1937年4月26日西班牙内战期间，佛朗奇命令纳粹德国秃鹰军团对西班牙城市格尔尼卡进行空袭，造成大量平民伤亡。

图：《格尔尼卡》。大型作品，高3.5米（11.5英尺），宽7.8米（25.5英尺）。描绘的场景是一个充满尖叫和垂死的成人、儿童和动物的房间。

《格尔尼卡》使用灰色，黑色和白色调以单色绘制。毕加索也许想给他的画做一个摄影新闻现实主义的单板。暗淡的夜间配色方案补充了锯齿状的形状和恐怖的面孔，增添了恐慌和恐怖感。无论如何，色彩的缺乏给扁平化的立体派形式增加了影响，并通过白色突出关键的面孔和物体而增加了作品的戏剧性。从此，这种巨大的黑白画布成为战时种族灭绝的国际象征。

图：1937年空袭后的西班牙城市格尔尼卡。

《格尔尼卡》中，有一个尖叫的妇女抱着死去的婴儿，她的舌头是指向天堂的匕首。毕加索此后根据这个人物，创作了一系列哭泣的女性形象。存放于英国泰特美术馆的《哭泣的女人》是本系列的最后一部，也是最详尽的一部。其他一些作品包括：《哭泣的女人》（1937年，布面油画，维多利亚国家美术馆）； 《哭泣的女人》（1937年，布面油画，毕加索博物馆，巴黎）； 《哭泣的女人》（1937年，纸上的石墨和蜡笔，泰特美术馆藏）； 《哭泣的女人》（1937年，钢笔和印度墨水的纸画，毕加索博物馆，巴黎）；恳求者（1937年，木板上的水粉画，毕加索博物馆，巴黎）等等。

在西班牙持续内战的背景下，“哭泣的女人”的最明显的含义是相当简单的。身着正式服装，就像在葬礼或其他哀悼场所一样，她为亲人的去世而痛苦，尤其是在战争期间，就象母亲、姐妹和其他人所经历的悲痛。

虽然，整个“哭泣的女人”系列的模特都是毕加索的情人多拉·玛尔（Dora Maar，1907-1997），但画中的“女人”不只是玛尔，她代表的是战争中遭受痛苦的许许多多的女性。其实，甚至可以说，是战争中所有平民的痛苦，也包括毕加索本身的痛苦。

哭泣：穿越画面的痛苦表达

《哭泣的女人》描绘了一个痛苦的、抽泣的女性，她的手帕举到她的脸上，试图盖住涌出的眼泪。这种普遍的苦难形象是以毕加索早期分析性立体主义的扁平风格绘制的，其特征是使用对象面部有角度和重叠的碎片，就好像它是同时从不同的角度绘制的一样。为了强调作品的二维性质，毕加索没有尝试通过使用线性透视图或任何类型的建模/着色（例如明暗对比）来在绘画中创造“深度”。

1937年5月，毕加索的母亲从巴塞罗那给他写信说，在战斗中，这座燃烧的城市冒出的烟雾使她的眼睛注水。 Mater Dolorosa，一个哭泣的女子，是西班牙艺术中的传统形象，经常以玻璃眼泪的巴洛克式雕塑为代表，就像流向该名女子右耳的坚固固体一样。毕加索的父亲，一位艺术家，也在家里做了一件这样的雕塑。

图：Mater Dolorosa，by Laurine Merura.

“哭泣的女人”的脸被压成一个巨大的肿块，扭曲得面目全非。每个“哭泣的女人”系列中出现的一个关键元素是女人眼睛的强烈表情，他们总是张开眼睛凝视着，代表强烈的悲伤。

这种哭泣的表达方式，是具有穿透力的，这种痛苦直击人心，让人体会到在战争中被毁灭生命、毁灭希望的痛苦，这种痛苦的程度是情爱的痛苦无可比拟的。

色彩：一丝希望

哭泣的女人的右耳变成一只小鸟，这是新生的标志。她的头发像河流一样流淌。她的帽子上有一朵花。但是，这一刻的希望并没有消除画作的愤怒。毕加索的朋友兼传记作者罗兰·彭罗斯（Roland Penrose）认为，它还是代表了一丝乐观的信念，也许在左边，也许那是哀悼的治愈力。

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